看完这本书已有两周了，却一直没打算动笔，讲实话，多少是有些失望的。因为村上是我唯一喜欢的日本作家，一口气看完，留下的印象不多，早知道村上喜欢表达一些令人捉摸不透的东西，却发觉《东京》少了先前《挪威》的笔下功夫，略显生硬，也不如后来《1Q84》情节的错综复杂。但至少不是一无是处，细细想来，总归有些值得一写的地方。
作者在序言中说过，生活中的偶然是写作灵感的来源，有些事仿佛掉进了时间与空间的夹缝中一般，令人捉摸不透，与姐姐有着相同境遇的陌生人、海滩上的独脚冲浪者、迷失在楼梯间丧失记忆的男人，天天移动的肾形石······
这些在常人看来匪夷所思的事件（也的确没有什么实际意义）， 却寓示着主观情感对外在世界的把控能力，有些记忆躲藏在心灵深处，不言说，却越是掩藏，就越能反映真实想法：同性恋调音师由于渴望改善与姐姐的关系，选择邂逅与姐姐相似的女性以勾起回忆，故事最后陌生女性的结果如何已然不是那么重要，因为这早已不是调音师所关心的；丧子的母亲不愿接受这个事实，选择让死去的儿子活在另外两冲浪者的记忆中，以满足内心的空洞；天天移动的肾形石暗示着小说家对各种关系的不适应，最好的办法也不过是将其摆脱掉，不过这些还是会像小说家心中挥之不去的“三个女人”一样，迷惘却又百般无力······
以我对村上的了解，他仿佛对一直走在探寻人内心世界的路上，处女作《且听风吟》中的“我”尚对前途一片未知，甚至只是将自己活成朋友的模样。《挪威的森林》表现的则多是对周遭世界进展的深深无力，木月的死给“我”带来直子，直子的死在我心中取而代之的则是绿子，命运仿佛早已安排好了一般，孰快孰慢孰对孰错早已有了定数，“乐天派”只不过是懦弱的借口罢了。到了这本书，才是内心世界开始拥有控制力的开始，一直到《1Q84》天吾与青豆由于互相吸引进入”1Q84″这样一个为宗教所掌握的世界，他们终究找到彼此，逃脱出被不可控因素掌控的世界，尽管付出代价，可是无悔。很多人会调侃书中的结局，说除主角之外，其他人也都杳无音讯了，“小小人”“先驱”之类的更是讲述得不明不白。孰不知这才该是人们面对高速发展的社会应有的态度，哪怕浑身浴血，也要追寻远方。
村上又何尝不如此呢？年少抛出的问题，有时的确需要用一生去寻找答案······
我或许败北
或许迷失自己
或许哪里也抵达不了，或许我已失去一切
任凭怎么挣扎也只能徒呼奈何
或许我只是徒然掬一把废墟灰烬
唯我一人蒙在鼓里，或许这里没有任何人把赌注下在我身上
无所谓
有一点是明确的
至少我有值得等待有寻求的东西
——《奇鸟行状录》
村上紧紧抓住这些内心的波折，看似细枝末节，却无不时时触动着敏感的心。也许哪天他听说了同性恋朋友的故事，或是半路偶然受到失意母亲的倾诉，抑或是跑步时对时常遇见的男子的猜测。有这些去敏锐发现的心，文学性与否之类的东西又有多么重要呢？
很多人在读过村上之后跟我说：感觉太忧郁了，本来想读读闲书放松一下，为什么这么悲伤？这话我其实是同意的，只不过这才是村上最可贵的地方：将苦痛叙述在平凡中，明知苦痛却坚持叙述着。