人生大概就是白开水，哑巴咂不出什么味几来，要甜就放些糖，吃咸就掺点盐，冷了就烧开喝，烫了就凉些时间。总之，许三观他就是有办法，囫囵吞下这一杯的寡淡无味的，管他呢。
——记
翻开这本书的第一页，就按不下暂停键，抽毛线球一样，不知不觉地翻完到最后一页。时间如此之快，弹指之间便是一生。
我慕名看了韩国版翻拍的电影《许三观卖血记》，区别（我尽量不用‘差别’）很明显。我想这就是文化之间的差异，比方说他们没有经历“公社”“文革”“下乡”，直接略去了文革时夫妻之间最感人的暗暗地关怀与小家之中的醒悟。书中许玉兰被批斗，只因为年轻时与何小勇犯小的错被无限夸大，所有人性最残忍的一面爆发了，几个儿子竟都害怕给母亲送吃了，而最厌恶提及这个错误的许三观反而送去饭锅，虽然他对群众说“我是给他吃好的，我就是包庇她！”却背着他人对她说：“我把菜藏在米饭下面，现在没有人，你快吃口菜。”这很现实，在那时候偷偷摸摸，明哲保身。也很真实，在能保住我自己的情况下，我就能保护你。
这也是商业的电影与文学之间的差别，所谓电影，用亲情赚足你的眼泪，许三观被塑造成有疼爱家人的丈夫及父亲，许玉兰是坚强的贤妻良母，何小勇和他妻子是不容分说地坏，虽然这样塑造人物传递了正能量，把好与坏区分开来，但作者在文学中所希望着重反映的并没有反映了出来。总是欠缺了一种对双面人性的剖析与社会大图景的窥探。书里面的许玉兰身上带着浓浓的市井气息，她的大惊小怪，她骂人的言语，她坐在门槛上的歇斯底里，她选菜时霸道蛮横。似乎所有的行为都证明她是一个庸俗的妇女，闹哄哄地生活着，可是她也有可爱的时候，在饥荒时她做粥时撒上几把糖为丈夫庆生，最后她抱着哄着糊涂了的丈夫……余华似乎在浅浅叙说着：那些平凡,甚至庸俗的人，既有他们最丑陋肮脏的一面，同时也在某特别的时刻迸发出人天性的爱。
我笑话许三观，他在饥荒时梦着描述作一场大餐，但谁没有在“黑暗中疯狂梦想美好呢？哪管是逐一梦想，还是求一次肚皮填满？
我笑话许三观，他已富足，却因为卖不出血吃不了酒楼菜而崩溃，但谁没有痛哭过自己不如前？哪管是失了信仰还是卖不出血？
我笑话他，到头来竟然是傻傻对着镜子痴笑。
我们竟然一样。